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顧景舟說壺藝

時間:2017-11-20     來源:名家風采

    宜興紫砂陶是中華族文化藝術中的一枝奇葩,在中陶瓷歷史的長河中,根據對古窯址的發掘,可追溯到北宋中葉,距今約有一千年的歷史。她以一門獨特的陶藝風格蜚聲中外。

    紫砂陶藝隨著人類文化生活與物質文明的演進而發展,日臻成熟。在漫長的歲月中,宋代紫砂陶藝尚在萌芽階段,一般產品較為粗獷。到了明代中期以后,名家輩出,代不乏人。如明代最著名的有供春、時大彬、李仲芳、徐友泉、陳仲美、陳用鄉等。到了清代,又有陳鳴遠、圣思、殷尚、邵旭茂、陳曼生、楊彭年、邵大亨、邵友蘭等名手。清光緒至初的黃麟、程壽珍、俞國良等諸多名家,他們制作的茗壺,在今已經成為稀世之珍,為收藏家所寶藏。

 

    紫砂陶之所以馳名中外,成為享有盛譽的藝術珍品,其重要因素之一,就因為制作紫砂陶的泥原料是宜興得天獨厚的礦產寶藏。

    歷史上諸多史籍中,對紫砂泥的稱頌極高:“人間珠玉安足取,何如陽羨溪頭一丸土”;“茗注莫妙于砂壺之精者,又莫過于陽羨,是人知之;“名乎所作,一壺重不數兩,價重每一二十金,能使土與黃金爭價,世日趨華,抑足感矣!”

    這些推崇,闡明了真正宜興紫砂泥的定義,是茶道理想的茶具,也早就在人們茶事實踐中所總結定的。

    經過歷代藝人的不斷創造,紫砂陶器有極其豐富的造型,她充實了紫砂藝術的寶庫,可以說是集器造型之大成?!胺椒且皇?,圓不同相”,是人們對砂壺器形的贊美。歷史也隨著茶事融入人類生活所必需,紫砂陶藝就成為人們陶冶性靈、提高文化藝術素養的良師益友,啟迪著人們的高雅藝術情操。

 

    藝人們以獨特的成型技法,塑造出各種幾何形體、自然形體及圖案形休。凝重的樸致大方、輪廓周正;纖巧的線條清晰,比例恰當。象形的源于生活,高于生活,千變萬化,妙不可思

    一件佳美作品的內涵,必須具備三個主要素:美好的形象結構,精湛的制作技巧和優良的實用功能。如果說壺身宛如人的身體,那么嘴、鋬、蓋、把、紐、腳則如人的官、四肢,應與整體比例協調,首要的是:“嘴鋬舒曲自然,若生成者;蓋猶如人之冠,口蓋直而緊,雖傾側無落帽之憂;眼外小而錐,故無窒塞不通之弊?!?/span> 

    “克蓋”與壺身必須和諧,而具有自然活潑的奏感;“截蓋”意即截壺身部的一段,蓋與壺身合則為一整體,不致參差不齊;“嵌蓋”則嵌納于壺身,以嚴密、合縫、通轉而隙不容發為上。這些都反映出高度技巧上的細部刻畫。所謂精湛的技藝是評判壺藝優劣的準則。

 

    紫砂壺之不于其它藝術品,不僅在觀賞的審美。由于壺必須被拿來使用,要在握拿時舒適,壺嘴出水通暢。容量規格并適合地域、民族飲茶方式的習慣,以致高矮形制。按茶理而論壺,形高者則口、蓋必稍斂,宜于沏泡紅茶,紅茶是在焙制中通過發酵的,故而高壺沏泡更覺香濃蘊藉;矮形壺,口、蓋稍敞,適宜于沏泡綠茶,綠茶在焙制時未經發酵,沏泡時不深悶,故扁形壺沏泡綠茶,傾出時澄碧新鮮,更顯出色、香、味的佳趣。

    砂器的裝飾藝術,分制作時一竿到底即自體裝飾;以深條、塊面、淺浮雕圖案等方法來裝飾;或以自然界的形象,如梅、竹、松、藤、樹樁的態勢,以捏塑、堆啄的方法來裝飾。最普遍的是雕刻裝飾。 

    傳器可見從明清兩代就開創刻字、題銘、署款的風尚。經乾嘉年間如鄭板橋、陳曼生等文人墨客與砂藝聯璧,文人書畫以雕刻方式與精湛的壺藝相結合,從而邁進高雅的藝術格調,蛻脫了工匠式裝飾的流俗習氣。講究書法、繪畫、篆刻等藝術素養,故有“壺隨字貴,字依壺傳”之說。

 

    另外尚有鑲嵌裝飾,它借鑒于金銀錯的工藝手法,先在砂壺坯體上刻畫好細致的案紋樣,經燒成后再嵌入金銀絲,顯示出富麗堂皇的效果。彩釉裝飾,一般以砂胎色釉裝飾,亦所謂爐鈞。更有用瓷器的粉彩手法用于砂壺,畫面以人物、山水、花鳥居多,流光溢彩,使砂器錦上添花。再如泥繪、堆塑裝飾,一般是以堆塑與泥繪相結合的手段來裝飾砂器。作者必須具有書法、繪畫、貼塑等高超的藝術造詣,始臻藝術之上乘。


    紫砂壺的署款,素來就非常講究。歷史上的各家名手用簽名、署款或撰制銘文等形式,鐫刻在壺身或底部,大致都書體娟秀,刀法遒勁。在明清兩代金石篆刻藝術昌盛影響下,更有在作品上題銘署款的同時加蓋印的。它不同于一般產品的自屬圖章戳記式的格局。

    因壺藝的韻致格調和書法繪畫藝術儔,所用印鑒,往往出自一代名金石篆刻家之手。一如清光緒的黃玉麟所用的印章,就出名士人吳大澂之手鐫所贈。兼之也有名藝人親自擅長制印的,故對愛好和有研究的諸同仁,在鑒賞上增添著良好的助證。

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