馬未都話時(shí)大彬,公認(rèn)的紫砂界一哥
明代的文人都自視清高,以閑適為樂(lè)。那是時(shí)候文人都有錢有時(shí)間,所以泡茶作為他最優(yōu)雅的一種社交活動(dòng)。
在明朝后期,中國(guó)的經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá),但是政治腐朽。當(dāng)時(shí)兩朝黃帝不上朝,一個(gè)嘉靖,一個(gè)萬(wàn)歷,當(dāng)中夾著個(gè)隆慶。
他統(tǒng)治中國(guó)長(zhǎng)達(dá)100年的時(shí)間,這個(gè)時(shí)候文人就遠(yuǎn)離政治,追求美器,追求生活。
那么這時(shí)候吳中四才子,我們都比較熟悉的有:
首推唐伯虎,老百姓最熟悉了
其次是這個(gè)祝枝山、文徵明,
還有徐禎卿等,他們都留下了很多有關(guān)茶的詩(shī)歌。
這是一把明代晚期的大茶壺,跟我們今天的壺比較起來(lái)顯得非常的笨。
我們今天的紫砂壺都做的非常小巧,經(jīng)常是一把抓,自個(gè)自斟自飲。
但是,明代的這個(gè)茶壺的基本狀態(tài)是這樣的。
我們都知道晚明有個(gè)非常有名的人叫時(shí)大彬,他做紫砂天下聞名,這一個(gè)壺就是這個(gè)時(shí)期的,它上面寫著癸丑歲次,時(shí)大彬制。
我們可以看到當(dāng)時(shí)的紫砂泥是中間夾有很重的砂的,紫砂為什么叫紫砂,就因?yàn)橹泻写罅康纳?,這種帶有梨皮狀的,手摸起來(lái)都澀澀的感覺(jué),其實(shí)是紫砂最初的感覺(jué)。
時(shí)大彬的紫砂跟當(dāng)時(shí)的陸子岡的制玉、江千里的螺鈿、張鳴岐的手爐都是齊名的。
它代表了明代晚期的工匠精神,這種工匠精神是把當(dāng)時(shí)的工藝品都做到極致。
我們雖然今天拿現(xiàn)在的紫砂壺跟過(guò)去的作比較,覺(jué)得過(guò)去的紫砂壺很笨拙,你現(xiàn)在感受的笨拙,恰恰是古人追求的一種拙樸。
他們希望這種茶具在飲茶中,不要去搶了茶的風(fēng)頭,所以那個(gè)時(shí)候才愿意使用這樣一個(gè)很拙樸的茶壺。
時(shí)大彬畫像
時(shí)大彬是宜興紫砂壺成熟的標(biāo)志性人物,自大彬始,以砂壺為代表的宜興紫砂茶具漸趨成為重金競(jìng)逐的寶玩。
關(guān)于時(shí)大彬的生卒年有不少學(xué)者進(jìn)行過(guò)詳細(xì)的考證,比較普遍的說(shuō)法是明萬(wàn)歷至清順治年間人,也有學(xué)者認(rèn)為其出生時(shí)間早到隆慶甚至嘉靖晚期,創(chuàng)作期最可能出現(xiàn)在萬(wàn)歷早期。
明 時(shí)大彬制圈扭壺
西泠印社 2010年秋季拍賣會(huì)
成交價(jià):RMB 1,344萬(wàn)元
關(guān)于時(shí)大彬還有一個(gè)有趣的小故事:
時(shí)大彬最初喜歡做大壺,按畫作比例,用現(xiàn)在的眼光看,應(yīng)有2500cc之大。
后時(shí)大彬游婁東,遇到明代的文學(xué)家、書畫家、壺藝收藏家陳繼儒。陳繼儒對(duì)茗壺有很高的鑒賞能力,曾聘請(qǐng)制壺好手蔣時(shí)英至家中制壺,然后陳繼儒為之書銘,名工名士,后來(lái)世稱“雙絕壺”。時(shí)大彬常與陳繼儒討論品茶試茶之奧妙,
時(shí)大彬款虛扁壺
北京東正 2015年春季拍賣會(huì)
成交價(jià):RMB 552萬(wàn)元
一天,陳繼儒建議:“把壺從大改小,做成一把可以一手執(zhí)之、一手捋須吟詩(shī)的雅器,那該多好?!?/span>
于是,時(shí)大彬開始改制小壺,茗壺才由大而改小,改到只有300-400cc左右。時(shí)大彬這一變革,將制壺工藝手法和壺型大小規(guī)格基本固定下來(lái),并流傳至今,成為史上一件趣聞樂(lè)事。
時(shí)大彬的紫砂壺并不力求雕琢,而以樸素的雅致和整體感見(jiàn)長(zhǎng),風(fēng)格高雅脫俗,造型流暢靈活,雖不追求工巧雕琢,但匠心獨(dú)運(yùn),樸雅堅(jiān)致,妙不可思。
故宮博物院藏 時(shí)大彬早期大執(zhí)壺
明人葛應(yīng)秋《石丈齋集》收入的《瓦壺記》中這樣描述時(shí)大彬:“壺既名四方,索者眾,或三五月弗染指,或閉門便六七旬弗出,則解衣磅礴、科頭攘臂而為壺,專氣一神,得心應(yīng)手……稍歉點(diǎn),轍引鐵椎碎之,雖從旁請(qǐng)乞,弗與?!睍r(shí)大彬壺對(duì)砂壺的熱情與嚴(yán)格要求可見(jiàn)一斑。






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