燒得好的捂灰，達到人為窯變的特征
時間：2020-03-31 來源：紫砂術語
燒得好的捂灰，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤之感。達到“人為窯變”的特征。
捂灰是通過運用其他介質人為地對窯變現象的一種應用，在燒成過程中使紫砂器變色均勻的一種燒成工藝。龍窯燒成時，由于茅柴未完全燃燒而導致殘留物和炭灰堆積，特別是在下段底部位置形成局部混合還原氣氛，造成紫砂器的變色現象。
捂灰技藝并不是現代發明的，而是古已有之。清末名家程壽珍就有許多捂灰燒成的作品。在古代，捂灰是作為一種掩蓋泥色不勻的裝飾手法。有時紫砂壺燒成后壺身顏色不一，比如泥料中有黑暈，如果比較欠火候，那么可以使用捂灰來補救。經過捂灰后，壺體顏色統一了，且色墨而不板。
絮云 蔣泉芳
捂灰，不是任何泥料都能勝任的，差的泥料，往往會燒花捂不出來效果，而只有好泥料，燒出來才好看。另外，朱泥的結晶度太高，捂灰的成功率很低，而段泥壺泥質太松散，不可以捂灰。
捂灰工藝主要是含鐵量較高的紫砂器在還原氣氛下燒成，使原料中氧化鐵存在的形式發生改變。在正常燒成條件下，紫砂原料中氧化鐵的結晶形成大多數是赤鐵礦，在還原氣氛中燒成，赤鐵礦被還原成了磁鐵礦晶體，故捂灰制品表面對磁鐵有一定的吸附性。
捂灰壺在二次燒制過程中未加入任何有害的化工原料，只是利用了鐵元素改變存在的形式而引起顏色變化。和那些添加了著色劑的壺完全不同，捂灰壺色澤自然，光彩豐碩、質感平滑，顆粒感強，有墨玉之感，同時也非常健康天然。
紫砂壺捂灰后，泥料如黛瓦之色；經過泡養更是細膩養目，穩重內斂。用“溫潤如墨玉，堅質似鐵石”來形容，再合適不過了。
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