石瓢壺是紫砂傳統造型，以智欲其剛，行欲其方，剛柔兼施，允克用藏的精髓，蘊精氣神韻于一身，歷來被視為壺之智者。石瓢以骨肉亭勻者為美，崇骨力、厭肥腫；慕簡潔，惡重飾。除整體形制有幾點平行之要求外，其流、蓋、身筒、鈕、把、足亦是自得章法。石瓢的特征，壺身呈梯形，美的造型應該為按比例的何形體：則壺口直徑為壺底直徑的一半，壺嘴中，線與壺面的梯形線為平行線，壺把轉折到壺下腹的線與梯形線又為平行線，這樣的比例走勢應該說為恰倒好處。什么樣的石瓢壺堪稱經典呢？行家總結如下：

   流（嘴）：石瓢壺嘴稱作直筒暗嘴，長短粗細比例恰當，胥出自然，絲毫不能相差，從嘴頭壺身逐漸加粗，從嘴面到流體的邊緣線的角度要清晰明朗，干凈利落，如有楞角、菱角的處理皆為面貌萎靡之下策，不可取也。由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一處（壺1厘米左右）應成直線，如此則能顯秀，隨后應漸漸舒展放開，看起來又有些喇叭形，這也是視力錯覺造成的美感。與壺身的連接，其意非流接壺，其勢應由壺身引出相接，若樹之新枝，渾然天生，好象是從壺體上長出來的感覺。嘴的角度恰到好處，流嘴面應當平而挺，內孔要圓，觜內徑是出水口小，越往里越大，這樣出水有勁，不易涎水。

   蓋：整體要求蓋面平而挺。蓋雖然為平蓋，但不是平如水面，實質上是中高周低，中間與邊沿僅差一毫米的差距，粗看平整致，細視略有高低，忌中間顯隆起狀。蓋之關鍵還在于蓋面到蓋沿的線條過度，必須呈自上而下之緩緩走勢，如此則能顯出一個壓字，這就是技術處理可讓眼睛的審美習慣有個變化。蓋板線厚薄正好，線要圓、潤，下邊要與口結合嚴密，上邊與蓋面的交接既要和順又要蓋板線的圓整有勁。    

石瓢壺嘴稱作直筒暗嘴

石瓢   顧云峰

   身筒：壺的體形是以兩條拋物線結合而成，一條是從口到底的轉角處，一條是底中心底的轉角處。兩條拋物線略有不同，但結合要恰到好處，感覺剛中有柔，和順有勁。身筒外觀整體形制為一幾何三角形（亦有人字稱謂者），此形由上而下，即口沿下部之過渡關鍵。自口沿到下部的三分之二處為直線，忌太鼓、虛肥，愈挺愈佳，此為石瓢之骨力所在，應顯硬骨凌宵之意。底部到壺墻的線條應為，自底部中心往外走勢，線條上拋走成有上托之感，宛若平掌曲指，盡顯壺之托力，此曲折處系石瓢含肉所在。萬物陰陽需調和，無肉則虛虧，有肉則含力。若如此，壺身上下，則圓直相接，流暢和諧。加上蓋往下之壓力，二力相遇自然也就產生了張力，如此壺遂飽含氣度。

   鈕：鈕（依壺型不同也有稱的子的），壺之制高點，力巧能撥千斤，有定神之功。蓋上的鈕（橋梁）是關鍵之處，必須為橋形，高矮跨度都要有符合比例的形，變化較大。橋中央狹處，慢慢向兩面延伸蓋，特別是與蓋的結合處要形成橢圓形，但又不是整個的，而只是個三分之二的橢圓。橋與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯，其內孔與蓋的結合處緩轉勻稱，內孔也是三分之二個橢圓，與橋形成呼應。橋的兩側對稱，處理手法難度較大，頗顯作者功力。正面平視看壺，在立面上除了透視原因，蓋與壺底呈弧線之外，鈕才是正直意義上的曲線，在一個又一個三角形的力度組合中，起到了整體線條過渡連接與調和的作用。鈕孔勿高，高則顯得突兀。鈕之兩端要求若隱若現，給人以遐想。若干要素處理得當，則剛柔互濟，壺自有神。

石瓢壺嘴稱作直筒暗嘴

   把：壺把要求與嘴對稱，與流同理，把之銜接及整體形態以壺身為基礎，根據壺身的體形，確定壺把的硬和軟，關鍵地方就是把的三角處理。把應依身筒而生，非強接于壺，不欠不贅，不張揚、不委頓，且流把呼應，如此壺便現筋。把內把外都是三角形線條，和順流利，把手的橫斷面外圓內平似圓頭三角形，把握使用方便舒適。

   足：石瓢的壺底部三足稱圍棋足，型為圍棋子。足與底面結合清晰利落，三足位置呈等邊三角形，要求勻稱不偏不倚，使整體統一，這樣才顯示出壺的神韻十足。

   石瓢之款式非一致，各種款式又各有講究，雖綠肥紅瘦，但大的要領不出轍。曼生曾于彭年之壺上刻“不肥而堅，是以永年”，是石瓢壺永遠之精髓所在。如上所述，一把壺若有了生機、有了氣，有了神，有了筋骨，骨肉亭勻自是不言自顯了。而一把壺的外在形制之美，又總能熨貼我們心靈深處的某種懷想。