隨著人們對(duì)生活質(zhì)量的追求，大家越來(lái)越注重作品內(nèi)涵，形成百品競(jìng)新的當(dāng)代紫砂藝術(shù)。也由于紫砂行情頗佳，間接刺激了紫砂陶手的全力創(chuàng)作。名師新秀，各擅勝場(chǎng)，顯示作者品格特征和紫砂文化，許多陶人亦建立了自己的風(fēng)格，吸引著海內(nèi)外人士的向往和傾心。如中國(guó)工藝美術(shù)大師顧景舟的光貨嚴(yán)謹(jǐn)精湛，古風(fēng)樸樸；蔣蓉的花貨惟妙惟肖，氣韻生動(dòng)；何道洪的恢弘大度，惜泥如金；呂堯臣的絞胎變幻莫測(cè)；汪寅仙花素皆精，氣度嫻雅；胡洪明的鑲嵌工藝獨(dú)樹(shù)一幟；范澤鋒的禪壺……各領(lǐng)風(fēng)騷。凡此種種，皆可看到當(dāng)代紫砂藝人所創(chuàng)造出的心血結(jié)晶，構(gòu)成了當(dāng)代紫砂藝術(shù)的豐富景象。

【胡洪明《望君歸》（金獎(jiǎng)作品）】 

    就當(dāng)代紫砂壺的收藏特色而言，應(yīng)先認(rèn)清古壺與今壺的屬性差異。最基本的是古壺有“時(shí)間”因素，亦即具有“年代性”，所以—件具有年歲的老壺，即便是做工—般、用泥渾樸，也是一種文物。而當(dāng)代紫砂壺因年份淺短，相對(duì)的收藏價(jià)值乃取決于作者、工藝、專業(yè)操守（職業(yè)道德）等“人為”因素。

    其實(shí)，早自明清以來(lái)，紫砂壺一直是百姓的日用器皿，所以一般實(shí)用砂壺的售價(jià)十分低廉。然而，由于紫砂壺的制作完全是依靠手工成型，陶工的技術(shù)左右了成品的優(yōu)劣。其中有些制壺陶手，由于技藝嫻熟，質(zhì)量特優(yōu)，而漸漸樹(shù)立了“口碑”，而紫砂壺上獨(dú)有的落款方式則恰恰為優(yōu)良的作品提供了“品牌”依據(jù)，于是較講究的人便愿意用較高的價(jià)格來(lái)指名購(gòu)買這些優(yōu)良陶工的作品。例如“壺藝泰斗”顧景舟成名極早，制壺嚴(yán)謹(jǐn)，作品眾人敬仰，屢創(chuàng)拍賣天價(jià)。

【范澤鋒《佛心禪意》（金獎(jiǎng)作品）】 

    在收藏市場(chǎng)上通常將宜興紫砂壺按質(zhì)量分為“商品壺”、“工藝壺”、“特種工藝品”三大等級(jí)。商品壺指價(jià)格低廉、造型單純，加工簡(jiǎn)單粗糙、用泥粗放的低檔品，為供應(yīng)社會(huì)大眾的普通日用壺。工藝壺的造型較為豐富多樣，具有一定的工藝水平和裝飾藝術(shù)，這類產(chǎn)品多由掌握一定技藝的人制成，可謂是經(jīng)濟(jì)實(shí)用的工藝品，價(jià)格要高些。至于特種工藝品即一般俗稱的“名家壺”，是指那些出于名家之手的精品，其價(jià)格高低是按壺藝家的成就及作品的藝術(shù)價(jià)值而論。這類砂壺藝術(shù)水平較好，產(chǎn)量較少，顯得名貴。

【陳洪平《菩提瓜》（金獎(jiǎng)作品）】 

    當(dāng)代“名家壺”的收藏價(jià)值通常大于實(shí)用功能。而商品壺則以量產(chǎn)為目的，所以造型簡(jiǎn)單（便于搪坯成型、減少工序，并降低窯燒失敗率），胎土一般，做工簡(jiǎn)略，實(shí)用功能大于收藏價(jià)值。可以理解的是，越高檔次的佳作數(shù)量自然有限，必不能滿足收藏者全面的玩賞需求。 

    玩壺之樂(lè)在于人與器的互動(dòng)感應(yīng)，而不是在于價(jià)格的高低貴賤。事實(shí)上，商品壺或者工藝壺也并非一無(wú)可取，除了價(jià)格的優(yōu)勢(shì)外，由于制陶工人長(zhǎng)年生產(chǎn)制作同一形制，所以工手老辣，快意瀟灑，隨性制作自有其野趣所在。建議初入此道的壺友，不妨從品相較佳的工藝壺入手，多看、多問(wèn)，擇其優(yōu)者再買入賞玩。

【楊國(guó)成《蓮子》】