窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥
紫砂窯變制壺，燒成的成功率一般來說都不太高，往往幾十件作品中只有少數幾件是上品，因而也就顯得特別珍貴。
這也是為什么大多數的窯變紫砂壺都是色彩不一，獨一無二的重要原因，與此同時，窯變色彩效果最多的一般也都是黃龍山選礦之中的老段泥，這究竟是為什么呢？
我們都知道，紫砂泥料是需要經幾年甚至幾百年的陳腐的，制作周期較長，因而存世量有限，據說陳腐百年的純泥料，價格堪比黃金。
由于是經多年陳腐，泥料的黏土顆粒在充分水化的狀態下，發生了進一步的離子交換，質地更為純厚，所制之壺非一般新泥可比擬。
老段泥呢？并非是陳腐多年的段泥，而是指與明清時期的作品相仿的段泥，是一種成品的質地效果。
明清時期的老段泥，由于當時煉泥手法受限，所以煉制的泥料大多顆粒粗獷，并不會過多的進行去雜和吸鐵質，所以它里面通常會有很多伴生礦。而這也成就了老段泥的古樸與純正，顯得作品顆粒質感比較豐富，層次感很好。
從單純練泥的角度說，“老”是指石英、云母含量較高、砂性較強、最佳燒結溫度較高的紫砂礦料，如果是相反的情況，我們就稱之為“嫩”。老段泥的原礦，它表面有黃色的銹斑、石斑，這是原生礦里面自然形成的，并不是由于長時間放置氧化而成的。
老段泥本身含有較為豐富的云母和石英，所以成品上會有白色或銀星或者灰色這樣的顆粒質感，引用明朝周高起在《陽羨壺茗系》中的話：“陶則白沙星星，宛若珠琲。”也就是我們常說的壺身表面有星砂點點。
窯變其實就是所謂氧化焰燒成方法就是陶器在燒制過程中窯爐內的氣壓保持平衡，讓原料在燃燒過程中完全燃盡，不留任何氣體在窯內，這種燒成方法比較平衡簡單。
另一種還原焰燒成方法，則是燃料在燃燒過程中沒有完全燃燒盡從而產生的一氧化碳等氣體停留在窯爐內，而窯爐內的陶坯在高溫中變得像火中的玻璃一樣，當這些陶坯在窯內留存的氣體自然相結合時，陶坯表面吸附這些氣體，從而產生出一些美麗而又捉摸不定的色彩。
當然，吸附過頭就變得發黑，只有吸附到恰到好處時，則鮮艷異常，產生意想不到的效果。
因為老段泥的可承受的溫域比較寬廣，有的甚至可以跨兩號半左右，而這樣的泥料特性，既保證了它即便高窯溫燒制，也不會出現瓷化和過度結晶的現象。
這就是為什么大多數窯變色彩效果最多的都是黃龍山選礦之中的老段泥了。
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