紫砂陶藝依恃其陶土優(yōu)異的物理特性，再加上歷代藝師的慧心巧手、辛勤創(chuàng)作，終能幻化出千姿百態(tài)、變化多彩的各式器形來(lái)。面對(duì)琳瑯滿路的形制，我們約略可將其分為圓器、方器、塑器及筋紋器四大類。筋紋器則是由瓜稜、花瓣甚至行云流水等自然界常見(jiàn)的物事提煉而出的一種形制。

紫砂筋紋器是紫砂造型中不可缺少的類型之一，同時(shí)也是紫砂壺體系中最常見(jiàn)的一種形式，她與光貨、花塑器共存于世，各自演繹著自己的精彩。

紫砂筋紋器“筋紋”的由來(lái)

筋紋器紫砂壺造型，是將花木形態(tài)規(guī)則化、結(jié)體精確嚴(yán)格、制作精巧的一種陶瓷造型類別。其特點(diǎn)是將形體分作若干等份，把生動(dòng)流暢的筋紋組成于精確嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)之中，形成一個(gè)完美的整體。其筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，筋囊線條紋理清晰，疏密變化得體。制作精工，要求口蓋準(zhǔn)縫，任意調(diào)換壺蓋的方向合到口上，都能滑爽吻合。紫砂傳統(tǒng)造型合菊壺、瓜菱壺、玉蘭花壺、水仙花壺、葵花壺等，就是筋紋器造型中有代表性的產(chǎn)品。

陶瓷成型和裝飾中筋紋效果的出現(xiàn)，可以追溯至唐代，甚至更遠(yuǎn)。人們?nèi)》ㄓ诿贰⑸彙⒑Ｌ摹⒘饣ā⑹吖茸匀晃飸B(tài)和青銅、玉器的造型來(lái)仿制陶瓷器皿，這種源于自然的優(yōu)美的“點(diǎn)、線結(jié)合”，“面體切割”在紫砂創(chuàng)始階段，就得到人們的青睞和贊賞。數(shù)百年來(lái)，對(duì)它的追求和推崇，引起了藝人和壺友間強(qiáng)烈的共鳴，制作者刻意求新，欣賞者推敲玩味，促進(jìn)了筋紋效果與制作技巧的日臻完美。

紫砂筋紋器“筋紋”的由來(lái)

縱觀紫砂藝術(shù)的古秀新葩，筋紋效果確以那壁立千仞的整肅；行云流水的從容；花枝搖的和順；恰如其分的均等和吞吐自如的變化為紫砂藝術(shù)的發(fā)展和開(kāi)拓起到了承上啟下，推波助瀾的作用。

紫砂筋紋器型制殘片最早見(jiàn)于宜興丁蜀鎮(zhèn)羊角山古窯遺址出土器皿，歷經(jīng)宋、元及明代早期無(wú)數(shù)陶工的開(kāi)掘，并逐漸演變，在明代中期以無(wú)名氏陶匠為先導(dǎo)，以時(shí)大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為杰出代表的特有形式展現(xiàn)在世人面前。

從明代董翰的“菱花式壺”、時(shí)大彬制“十八瓣瓜棱壺”、清代陳鳴遠(yuǎn)的“南瓜壺”到近代王寅春的“半菊壺”、“圓條壺”，乃至當(dāng)代藝人通過(guò)孜孜不倦的追求所創(chuàng)造出來(lái)的一件件氣韻豐盈、造型精美的筋紋器，無(wú)不體現(xiàn)出其藝術(shù)魅力。紫砂筋紋器在處理線角和銳鈍時(shí)所產(chǎn)生出來(lái)的光影效果，以及強(qiáng)烈的韻律和節(jié)奏感，使欣賞者在觸覺(jué)上得出一種有節(jié)有序、有緩有急的獨(dú)特手感與藝術(shù)審美效果。

紫砂筋紋器“筋紋”的由來(lái)

筋瓤器形態(tài)多姿優(yōu)雅，講求淳樸逸秀的藝術(shù)風(fēng)格。所以優(yōu)雅造型必須采用精細(xì)之泥，才能相得益彰，展現(xiàn)出筋瓤貨的獨(dú)特神韻。筋瓤貨設(shè)計(jì)上要求線條寬容得體，線面轉(zhuǎn)折明確，體態(tài)形象生動(dòng)，流暢自然，委婉曲折，方可體現(xiàn)紫砂藝術(shù)的神韻。