戴駿陽讓紫砂名作《新竹桃園》破壁出圈，年輕人：這比盲盒更有文化癮
縮小復刻何道洪名作《新竹桃園》壺，以竹與桃為核心，展現出獨特的藝術張力。
壺身造型以圓器為基礎，通過飽滿的曲線勾勒出渾圓體態，既保留了光貨的渾樸質感，又通過仿生設計賦予自然生機。
壺體比例協調，壺肩與短頸自然銜接，壓蓋與壺口貼合緊密。壺流以竹節為形，竹節線清晰挺拔，展現出節節向上的生命力。壺流根部粗壯，轉折有度，流口包口收勢利落，與壺把的弧度形成動態呼應。壺把為粗壯有力的桃枝，通過貼塑工藝自然延伸，枝干上的樹瘤、裂痕刻畫入微，葉片脈絡清晰。
大小幾顆飽滿的小桃點與一朵盛開的桃花點綴其間，既保留了自然形態的真實感，又通過適度夸張強化了藝術表現力。這種“以簡托繁”的處理手法，使壺體在疏密對比中達成視覺平衡，既避免了裝飾的堆砌，又凸顯了主題的鮮明性。
采用優質紫泥，泥質細膩溫潤，呈現出古樸沉郁的色澤，與竹的高潔、桃的豐腴形成質感上的呼應。通過精細的明針工藝處理，肌理潤澤，觸感光滑。
在傳統文化中，竹的中空外直象征高潔品格，桃的果實則寓意長壽與繁榮，二者交織形成“新竹催陳葉，桃枝孕新實”的生命循環，生生不息。這種寓情于物的創作手法，使作品超越了實用器的范疇，成為承載文人精神的載體。
戴駿陽——實力派紫砂藝人。1991年出生于江蘇宜興，美術設計專業畢業，師承紫砂名家唐科。2009年開始在恩師指導下學習傳統純手工制作技法，從傳統光素器制作開始學習，打下扎實的基礎，后轉作花器并對花器有著很強的領悟與創作能力。
作為新生一代的紫砂陶手，戴駿陽虛心向前輩求教學習且敢于嘗試，認真做壺，不受外界干擾，全身心投入紫砂創作之中。全能型陶手，光素器、花器、雕塑、方器都熟練掌握，在花器方面尤為出眾，是潛力無限的年輕陶手。
作品氣韻渾厚，返璞歸真，具有很高的藝術價值。
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